Зеленый гоблин Виллема Дефо на самом деле был лучшим злодеем-супергероем

Развлекательная программа Пришло время признать это.
  • Sony

    Это может быть шутка о том, что он перешел от роли Бэтмена к Бёрдмену и Стервятнику, но Майкл Китон на самом деле довольно хорош в этом. Человек-паук: Возвращение домой - достаточно хорошо, что вы уже можете найти его во многих списках злодеев лучших фильмов о супергероях, которые появляются в Интернете неделя за неделей. Точно так же Китон был канонизирован вместе с Мишель Пфайффер, Яном МакКелленом, Томом Хиддлстоном, Томом Харди и всеми, кто играл Джокера без татуировок на лице. Но это Зеленый гоблин Виллема Дефо в фильме Сэма Рэйми. Человек-паук кто возвышается над ними всех, и по прошествии 15 лет пора перестать передавать его заявку в зал славы.

    «Гоблин» Дефо олицетворяет все самое интересное в злодеях-супергероях, а также все самое интересное в манерных фильмах Рэйми. Но для большинства людей он показывает, насколько легко плохой костюм может испортить представление. Так много героев супергеройских фильмов находят оправдания, чтобы сбросить маски - не только для того, чтобы показать лица актеров в важные моменты, но и потому, что под маской сложно выразить эмоции. Однако Дефо оставляет свой: это большой, громоздкий металлический шлем, который закрывает все его лицо, ограничивая большую часть его эмоций жесткими движениями головы и тем, что вы можете видеть из его рта в тени статичной пасти шлема. Похоже, он должен сразиться с Могучими Рейнджерами.

    Голос Дефо, лишенный каких-либо выражений лица, становится его самым мощным и чудесным инструментом. В роли гоблина он поднимается до гнусавого рычания и адского кудахтанья, как будто он пытается заставить цитировать каждую свою фразу исключительно силой воли - и невероятно то, что ему это удается.



    Убеждение Дефо насмехаться и визжать, как настоящий демон, создает уникальную каденцию, которая врезается в память, как некоторые злодеи со времен Джокера Марка Хэмилла. Его переполняет угроза, которая доминирует над каждым словом в сценарии, произнося заглавные слова ЗЛОУЧИКА, такие как: «Мы встретимся снова, Человек-паук или Ты сплел свою последнюю паутину». Он ревет что-то вроде: «Джеймсон, ты слизняк», и он это продает. Все слова, написанные здесь, звучат нелепо, но от дьявола, созданного Дефо, они кажутся правдой.

    И когда Дефо становится Гоблином без шлема, это как если бы все выражения лица, запечатленные в его костюме, вылезли наружу. Во время зеркальной сцены, где он переключается между Гоблином и Норманом Осборном, никогда не возникает вопроса, кто есть кто. Там, где Норман дрожит от ужаса, Гоблин скользит вперед, словно преследуя свою добычу. В его широких, диких глазах и вытянутой злой усмешке едва ли можно было сдержать животную ярость. Дефо выдвигает челюсть вперед и показывает зубы, стягивая кожу на лице в неестественное, чудовищное искажение, чтобы закончить сцену взглядом, который можно запечатлеть на маске Хэллоуина, как будто он пытается сыграть роль в зеленой краске лица. Наверное, мог.

    Вместо этого он застрял в зеленом шлеме, доспехах и бомбах, которых нет. технически тыквы, но, тем не менее, полностью тыквы. Мы хвалим такой спектакль, как «Стервятник Китона», потому что он недооценен и позволяет своей угрозе пузыриться под поверхностью, смешиваясь с легким оттенком его отцовской глупости. В наши дни мы ожидаем недосказанности; мы поняли тривиальность фильмов о супергероях, поскольку они превратились из большого бизнеса в самый крупный бизнес. Мы ожидаем, что они заземятся и подмигнут и кивнут тому, что осталось, чтобы мы могли чувствовать себя комфортно, когда опускаемся. Вот что делает костюм Гоблина - Человек-паук пытается обосновать персонажа военной техникой, привязывая костюм, планер и тыквенные бомбы к исследовательской программе вместо необъяснимой эстетики Хэллоуина.

    Но костюм не портит представление Дефо - напротив, он делает его трансцендентным. Костюм - это представление о том, что зрители не примут диковинное и фантастическое без некоторой степени самосознания, и Дефо забивает его до смерти огромной тарелкой ветчины, потому что он не позволяет ему сдерживать себя. В его исполнении есть серьезность, и это та же серьезность, которая делает фильмы Рэйми такими хорошими: они с головой ныряют в потенциальный лагерь, который идет с территорией накидок и спандекса, и они принимают его; они не боятся показаться глупыми, и Дефо тоже. Он поет The Itsy Bitsy Spider по пути, чтобы сбросить трамвай, полный детей, в Ист-Ривер; он пугает пожилую тетю Мэй в больнице, когда прорывается сквозь стену ее спальни посреди ее ночной молитвы Господней с криком: «Прекрати!

    Гоблин Дефо редко бывает страшным, но он настолько привержен беззастенчивому подлому злодеянию, что его игра демонстрирует безошибочное ликование. Он идеально подходит для Рэйми Человек-паук , фильм, который не боится романтического шмальца и передает послание великой силы / большой ответственности без намека на иронию. Его выступление - это заявление о превосходстве, потому что он борется с паршивой попыткой обосновать свой характер и побеждает. Его исполнение идеальное. Это памятник тому безумному, искреннему ликованию, которое может вызывать фильмы из комиксов, когда мы отказываемся их разбавлять или относимся к их героизму с понимающей ухмылкой.